考古和盗墓之间,隔了一千个《鬼吹灯》

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自2015年《九层妖塔》开播以来,盗墓似乎就成为了影视圈中的热门IP。上一步大热的盗墓网剧《鬼吹灯之精绝古城》结束不过半年,同系列的《牧野诡事》和《黄皮子坟》就都已经相继收官。该网剧的出品方企鹅影视甚至表示,《鬼吹灯》系列要拍8部。
观众为什么爱看盗墓?它就像让人又怕又停不下来的恐怖片,但又多了一种与生命相关的神秘感。毕竟每个人都会面对死亡,“死后会怎样”几乎是所有人都会好奇的问题。此外,它还能满足每个人内心的窥私欲。墓室本来是属于墓主的私人空间,吃瓜群众想看墓里有什么宝贝,与八卦杂志爱翻女明星的包包,本质上没有区别。
盗墓剧重现了原小说里那些奇绝的想象,但也容易给观众带来误解,以为盗墓刺激又有趣。实际上,盗墓本身黑暗残酷,不受法律及道德的承认。而且,如果你像剧里一样,向你的考古系同学说“考古就是合法盗墓”,你真的可能会被打。
下面,岛主就来聊聊,盗墓和考古中那些最受关注的问题。

盗墓剧中常出现的“摸金校尉”
在历史上真的确有其事?
“寻龙分金看缠山,一重缠是一重关”,超级IP《鬼吹灯》里的胡八一下墓之前,总会念叨这句口诀来显示自己深厚的“家学渊源”。在《鬼吹灯》构筑的世界观中,盗墓分为四个门派:摸金校尉、发丘将军、搬山道人、卸岭力士。其中,摸金校尉为曹操设立,唯有这一派能以五行风水之说确定墓葬方位,可谓盗墓贼中的技术工种。
▲“发丘”“摸金”“搬山”“卸岭”鬼吹灯中建立起的盗墓体系和江湖
历史上的确有曹操设立摸金校尉挖人坟墓的记载。《文选》卷四《为袁绍檄豫州》里写道:“操又特置发丘中郎将、摸金校尉,所过隳突,无骸不露。”可这篇文章是陈琳为袁绍攻打曹操所作的檄文,其目的就是为了打击曹操。
在文中,陈琳除了骂曹操设立官职专门掘坟外,还称他为“赘阉遗丑”,这四个字直接攻击了曹操祖孙三代,在古代可是比“死公”“老狗”还要严重的骂人词汇。这样一份情绪值爆表的文章,自然不能被严肃地当作正史对待。因此,所谓“曹操设摸金校尉”,只能被视为政治污蔑。至于搬山道人和卸岭力士,则更是野史传说了。
▲“摸金鼻祖”曹操和梁孝王陵
不过,虽然历史上不一定有“摸金校尉”,但由皇权设立、专门盗墓的官职却是有的,其中最典型的当属宋高宗时期,被金王朝扶植的伪齐刘豫所设立的“淘沙官”。不同等级的陵墓都是他们发掘的对象,《宋史》中甚至有“两京冢墓发掘殆尽”的说法。
可怜曹操名声太大,被当成盗墓“祖师爷”,不仅盗墓贼们觉得有面子,在小说戏剧中也能制造冲突和话题,只能帮刘豫背了这口黑锅。
墓底是否真的有
机关暗器和“粽子”?
看主角们一步步闯过墓里的机关,是盗墓剧和小说中最为惊险刺激的片段。墓里有那么多财宝,墓主若不设置一些机关,反倒显得有些不太现实。可现实却真的“不太现实”,目前我国考古人员所挖掘的墓葬,并没有遇见过传说中的机关和暗器,“粽子”更是无稽之谈。
▲香港漫画《天子传奇肆》中主角李世民与隋炀帝等闯入秦始皇陵的段落,因为由黄易担任编剧,秦陵的设计在充满想象力的同时涉及大量中国传统阴阳风水传说
其实就算有所谓机关暗器,从古代的生产条件看,大部分也只能由木质材料所造。这些东西历经千年,早已腐朽,根本不再具有杀伤能力。
▲电影《鬼吹灯之寻龙诀》中因空气流通而风化损毁的辽代古墓雕像
但在墓葬里,考古人员发现不属于墓葬年代尸骨的现象并不少见。这些尸骨基本都是盗墓贼,他们因为分赃不均,直接被同伴杀害于墓中,可见被欲望吞噬的人心,比机关暗器要厉害百倍。
其实如果深究盗墓背后的原因,最大的因素就是汉民族的厚葬传统。讲究“事亡如事存”的汉人,希望用大量的财富,使去世的亲人依旧保有在世时的荣光。因此,想要避免墓冢被盗掘,最好的方式就是薄葬。
▲电影《东陵大盗》中被军阀孙殿英挖坟掘墓的慈禧陵墓棺椁
北魏征南将军张詹就敏锐地发现了这一点。这位狡猾的大兄弟死后,其墓碑上刻:“白楸之棺,易朽之裳;铜铁不入,丹器不藏;嗟尔后人,幸勿我伤。”表明自己墓里没什么宝贝都没有。
这种方式果然比诅咒来得有效,他的墓直到宋元嘉六年的饥荒时期才被盗掘。但没想到,墓碑上的那些薄葬语句全是不实之词。张詹的墓中,金银铜锡之器、朱漆雕栏之饰,应有尽有,甚至连钉子都是用黄金制成的。
小说和电影里那些
奇特又神秘的盗墓方式
是真的吗?
“人点烛,鬼吹灯”是每个盗墓迷的常识,可惜这种神秘主义的盗墓方式还是作者杜撰的。不过,《鬼吹灯之黄皮子坟》里敲山老大爷观草色、辨泥痕的本领,是真实存在的。
但这种本领其实不足为奇,因为古墓多采用夯筑技术,自然会在泥土中留下痕迹,而看起来玄乎的“听风、听雨、听雷”,则是借这些声音和雷震来察觉地下是否有空旷之处。进入墓室内,他们就更没有什么盗墓技术可言了,基本上都是用斧子砍、凿子凿、翻进棺室里去摸随葬的财物,使大量珍贵的文物遭到了破坏。
而考古其实并不限于墓葬,各种古人存留的遗迹都是他们研究的对象。同时,我国目前不会主动对墓葬进行挖掘。现在的墓葬发掘工作,大多都是因为施工发现古墓群,或者是对被盗古墓进行的抢救性挖掘保护。考古人员在对墓葬进行挖掘的时候,是需要用小铲子、小刷子一点点小心地将文物周围的泥土刮去,并详细记录下所有文物的位置和状态。因此,盗墓那种野蛮的方式,其实给考古研究带来了极大的障碍和损失。
▲现实中的考古充满了技术含量
虽然大部分盗墓者都是用野蛮手段盗取墓里的财物,但值得一提的是,杨贵妃墓的破坏,既不野蛮也不神秘,可依旧颇令人称奇。
杨贵妃墓位于陕西马嵬坡,原本墓上封土体积相当庞大,且土质泛白。老百姓们以为泛白的土质是”雪肤花貌“的杨贵妃显灵,用来敷面有助于美颜,历代许多女性都借凭吊之名偷偷挖取,致使封土越来越少,最后不得不砌上青砖,才使杨贵妃的残冢得以保全。看来古代女性敷起面膜来,比现代女性更加疯狂。
▲杨贵妃墓
考古是合法盗墓?
千万别用这个问题去问学考古的朋友,因为不仅考古不是盗墓,考古学者和盗墓贼的关系更是血海深仇、不共戴天。
盗墓贼下墓是为了求取钱财,但考古则是为了研究古代文化及古人的生活方式。考古学专家保罗·巴恩曾说:“只有考古学能够告诉我们有关过去的真正具有根本意义的事件——人类首先是在何时、何地以及如何出现的。如果我们要知道我们正往何处去,那么我们就需要去追溯我们的轨迹,去看看我们来自何处。”
▲网剧《鬼吹灯之黄皮子坟》中被烧毁的“黄皮子坟”
我国当目前的墓葬考古,基本都是在被盗墓者破坏后进行的补救。但盗墓贼们为了方便和实现自己利益的最大化,往往会对本来极具研究价值的文物造成不可挽救的破坏:
他们点燃极具文献价值的竹简进行照明、把带不走的青铜器割裂。商周时期青铜文化的代表——司母戊鼎,就被盗墓贼割去了一个耳朵。还有的盗墓贼将盗取的青铜器上的精美图案磨去,只为了被抓住时能少判几年。
▲好莱坞电影中常见的“全副武装粗犷式盗墓”
然而所有的这些,包括一块碎瓦片,一片残破的竹简,甚至古人留下的生活垃圾,对考古学家们来说都是珍宝。因为那些本身不昂贵的文物,其实都携带着古代社会的某种信息。
或许有人以为,考古学者有机会在挖掘时偷偷拿走一件文物,但这在他们的工作程序、职业操守和法律层面上皆是不允许的。考古界有一个不成文的规定,就是“考古人绝不参与文物收藏”,因为没有收藏就没有买卖,这是他们对盗墓行为所做的一种反抗。也正因此,大部分考古学者都是清贫的。
在玛丽莲·约翰逊的考古纪实文学《与废墟为伴》中,详细地描述了考古学者们的日常:“发掘的遗址耗时巨大却空无一物,天边下起瓢泼大雨后,坑洞之中泥泞不堪,使得看不清文物的细节纹饰。忙碌一天后,人基本上成了色盲,傻傻看不清土色的区别,更别提‘灰中找灰’等高难度动作,而我们的英雄们则始终围聚在那里,毕恭毕敬地跪着。”
▲汉代马王堆古墓出土的文物(上)及当时的发掘现场(下)精美的古代工艺得以发现和复原,全部要归功于辛苦发掘修复的考古工作者们。
几千年前,子路问了孔子关于死亡的问题,结果被老爷子一句“未知生,焉知死”给怼了回去。现在的我们则很幸福,有大量精彩的小说和影视来满足我们对这个问题的好奇。但在愈发精彩的故事面前,或许我们愈发要联想到考古学者们日复一日、年复一年的的坚守。毕竟小说和影视娱乐的是我们的闲暇,而考古工作,才是在真正还原一个古老大国的灿烂文明。

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文字 / 危 敏
策划 / 卢隽婷
编辑 /徐铭远
视觉 / 徐铭远
图片来自于网络
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